Поскольку невозможно сказать о роли бессознательного в искусстве Поллока, завершающее исследование открывает  область, в которой работает великая сила интуиции.

 Как мы уже видели, он интуитивно создает свои ассоциации с фресками Дартмута  и Ороско, американо-индейской каменной палитрой, его собственной более ранней работой, йогическими знаниями и ритуальными замыслами, с целью выработать личностно-значимый образ в Птице, передавая творческие и духовные устремления

 Первое структурное ядро, вокруг которого Полок развивает ассоциации это движение вдоль вертикальной оси, другая структурная схема, играет значительную роль в Птице и других важных картинах, выполненных в период с 1941 по 1946, это

баланс между горизонтальными и вертикальными элементами в общем оформлении картины.

Такие конструкции Юнг называл мандалы, то есть, концентрически расположенные элементы, которые он считал архетипическими символами Я,  полностью интегрированной психикой, в которой сознательные и бессознательные силы находятся в гармонии.

Доктор де Ласло помнит, как она объясняла  Поллоку смысл мандалы как «установление взаимозависимости  ранее разрозненных частей психики».